看過《火影忍者》岸本齊史×《海賊王》尾田榮一郎巔峰對談全紀錄的人，一定都記得，尾田大大對岸本大大的作畫功力贊不絕口：「真的是不管畫什麼都非常擅長。」「岸本桑因為喜歡動畫，所以畫面會有一般漫畫看不到的效果。表現力真的很棒。」這樣說似乎會感覺有點空泛，那麼就讓小編來對岸本大大的作畫力做個賞析吧，有圖有真相！
岸本大大的作畫技巧有著相當好的美術功底，尤其是他的素描能力和精準的透視功力，都讓他在業界飽受讚譽↓


同一個場景從不同視角描繪呈現的分鏡也數不勝數。這種第三視角畫法是岸本老師從電影分鏡中學習而來，而且運用手法非常嫻熟，視覺效果也贊得沒話說。
而對於空間感要求比較高的廣角構圖，岸本老師也駕馭得非常好↓

在空間感之餘確保作畫細節的生動和真實，這對於世界觀的構造可謂是非常奪目的優勢，相信這也是令讀者們迅速融入作品的原因之一。陰影的畫法也是按照動畫原畫的方法來畫，可見岸本老師的作畫喜好確實如尾田老師所說：「因為岸本桑對動畫原畫師非常崇敬，所以陰影的畫法什麼的風格都非常鮮明。」↑岸本老師畫的《龍珠》同人，從這個視角畫人物尚且有很多畫師無法準確畫好，更何況左上還有建築背景，還從底部一直畫到頂，並且細節盡顯，這透視功底真不是蓋的。現在還有不少漫畫家連人體都畫得很詭異，就不要說透視了……↑岸本老師畫的《JOJO的奇妙冒險》同人，雖然只是黑白稿，立體感也足以碾壓大批在職漫畫家！↑周刊連載時的作畫質量，據說岸本老師在連載時，每週刨開吃飯休息和構思的時間之外，有時候只有2天時間是真正花在作畫上的。這樣的工作強度下還能保持這種質量真心很厲害，也難怪有不少人稱讚他是最擅長畫畫的漫畫家（所以說連載15年真的非常辛苦啊）。對透視畫法可謂信手拈來的岸本老師，自己也非常喜歡在作品裡嘗試各種透視畫法，其中，魚眼透視是他的一大特色。魚眼透視畫法顧名思義，是以魚眼鏡頭的視角來構圖。魚眼鏡頭是超廣角鏡頭中的一種特殊鏡頭，為使鏡頭達到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑很短，且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，「魚眼鏡頭」因此而得名。魚眼鏡頭在接近被攝物拍攝時，能造成非常強烈的透視效果，景深範圍可從幾厘米到無限遠，也因此強調被攝物近大遠小的對比，使所攝畫面具有一種震撼人心的感染力。作為參考，大家可以看看王家衛的《墮落天使》（1995），裡面就用了大量的魚眼鏡頭。把用特殊器材才能拍出來的畫面，僅靠畫筆和想像力就畫出來，而且還是周刊連載的快節奏作畫，難度可想而知。這種技巧，估計也沒有幾個漫畫家敢挑戰……岸本的作畫技巧涉及到幾何學、解剖學，同時還有精神的攝影知識，並且兼顧光源位置，針對平面圖、側面圖進行不同的陰影計算，對平行光源和輻射光源也都有非常完美地描繪……他的畫或許單看起來都很簡單，但都付出相當多的心血。每張畫只要拿給美術系的學生看，都是可以當教材的程度。事實上也確實有美術大學的教授將他的作品作為教材強烈推薦給學生，理由是「畫面雖然簡單，但透視和人體都非常準確，作為美術系學生的教材來說最合適不過。」也難怪眾多有名的漫畫家都要誇他……其中就包括了連草稿都懶得好好畫的富堅義博↓曾經在和岸本的對談時說：「岸本桑太會畫了，以前都是聽說要判斷一個人的作畫能力就看他的手可以畫到什麼程度，但是（岸本老師的話）只要捧著他的漫畫就能很自然地感覺到他的作畫能力，非常厲害。」（讓一個不以畫技為賣點來畫漫畫的人，跟一個畫技超群的人對談，這個對談的編輯也是大大地壞。比起這個富堅大大你到底什麼時候休完刊？）富堅義博尤其喜歡岸本畫的戰斗場面。而說到戰斗場面，就不能不提岸本超愛的效果線。岸本自己也說，效果線是他的執念。打得相當精彩，然而密集恐懼者看到這裡應該直接就掛了……《海賊王》的作者尾田榮一郎也特別讚賞過透明忍術沉入水中的畫面：「雖然只畫了陰影，效果卻好得讓人感動。」而且這種畫法還是岸本齊史獨創的。順便在此誇一下岸本對於水的表現力↓這種視角和畫法，在給人耳目一新的感覺之餘，也非常地引人入勝。漫畫家小畑健（代表作《死亡筆記》《食夢者》等）曾經這樣誇獎《火影忍者》的戰斗場面：「每個獨具個性的角色都有著極為流暢的動作，就像是都被賦予了真實的肉體一樣，而這樣的畫面還每週都能看到。」而《光速蒙面俠21》的作者稻垣理一郎則稱讚岸本：「挑戰漫畫極限的分鏡和透視，太酷了！」所以說，岸本老師的作畫力在業界已經相當有口碑了！（不過大概是因為精力都在繪畫質量上，又被雜誌社壓榨得緊，所以新的外傳才會在故事方面越來越扯吧……也是不容易，大家多體諒體諒？）

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